ПРИВЕТ, Я КАТЯ

Плакат-центр — это место, где я начала по-настоящему смотреть на плакат не как на «афишу с текстом», а как на отдельный язык. В Архангельске вокруг Плакат-центра и сообщества 42 design проходили крупные (и единственные) дизайн-события: «Золотая пчела-13», «17FOR17», эхо фестиваля ТИПОМАНИЯ и т. д.

Волонтёрство на выставках, плакат, выставочная культура и первые серьёзные и несерьёзные (баловаться полезно) встречи с графическим дизайном как самостоятельным визуальным языком.

Для меня это было очень важное «насмотрелась».
Не в смысле Pinterest перед сном, а увидеть, что графический дизайн может быть умным, резким, культурным, странным, социальным и вообще не обязан быть просто красивой подложкой для текста.

Арктик Арт Институт дал другой важный слой — современное искусство, Север, локальную память, креативные индустрии и ощущение, что с территорией можно работать не как с «фоном биографии», а как с материалом.

Не «взять красивый орнамент и прилепить на макет» или сделать сувенирную северность.

А смотреть внимательнее: на форму, на ремесло, на локальную память, на людей, которые всё это сохраняют, переделывают, спорят с традицией и всё равно продолжают.

Потом случился ЦСИ.

Если честно, многие вещи в моей жизни можно описать фразой «а потом случился ЦСИ». Студии, выставки, эксперименты, новые знакомства, коллаборации, первые серьёзные попытки разобраться, что именно я хочу сказать своими работами и в какую сторону вообще двигаться дальше.

Именно там я окончательно влюбилась в 3д и начала относиться к нему не как к ещё одному инструменту дизайнера, а как к самостоятельному художественному медиуму.

После университета всё начало довольно быстро обрастать новыми ответвлениями. Сначала появился графический дизайн, потом работа в Ломоносовском Дворце культуры, где мне внезапно доверили первый за 45 лет ребрендинг учреждения. Примерно тогда же я впервые поняла, что дизайн мне интересен не только как способ сделать красиво, но и как инструмент, который помогает рассказывать истории, собирать сообщества и менять отношение людей к месту, проекту или событию.

Параллельно со всем этим в мою жизнь постепенно возвращалась анимация. Мультфильмы я любила с детства, но долгое время оставалась просто зрителем. Потом появился первый маленький проект, потом обучение у Союзмультфильма, потом сообщество мультипликаторов Архангельской области, фестиваль «Чаёныши» (в партнерстве с ЦСИ, кстати), работа над анимационными проектами и осознание, что анимация — это та область, в которой мне одинаково интересно быть и художником, и организатором, и преподавателем.

В «Северном огне» я оказалась уже не как человек, который просто любит мультики, а как мультипликатор внутри исторического проекта. Речь про мультфильм «Кузнецов. Родное прошлое» — историю о детстве Николая Кузнецова.

В таких проектах особенно хорошо понимаешь, что анимация — это не только про милых персонажей и смешные движения. Иногда это способ очень аккуратно оживить память, не превращая её в музейную пыль.